وصیت شهدا

بررسی ساختار روایی فیلم‌نامه‌های برتر جشنواره مقاومت دفاع مقدس دهه 90 «فیلم‌نامه شیار 143 و روزهای زندگی»

نوع مقاله : مقاله پژوهشی

نویسندگان

1 کارشناسی ارشد زبان و ادبیات فارسی، دانشکده ادبیات و علوم انسانی، دانشگاه ,ولیعصر(عج) رفسنجان، ایران. Samiraostovari95@yahoo.com

2 استادیار گروه زبان و ادبیات فارسی ، دانشکده ادبیات و علوم انسانی، دانشگاه ولیعصر (عج)، رفسنجان، ایران.

3 دانشیار زبان و ادبیات فارسی ، دانشکده ادبیات و علوم انسانی، دانشگاه ولی عصر (عج)، رفسنجان، ایران. bagheri@vru.ac.ir

چکیده

فیلم‌نامه‌های شیار 143 اثر نرگس آبیار و روزهای زندگی اثر پرویز شیخ‏طادی؛ برترین­های جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت در دهه 90 به شمار می­آیند. ازآنجایی‌که فیلم‌نامه داستانی است عینی که به‌وسیله تصویر و گفتگو برای اجرا نوشته می­شود، ساختاری دراماتیک دارد. سید فیلد معتقد است با شناخت قوانین حاکم بر عناصر فیلم‌نامه و رعایت رابطه جزء و کل، می­توان ساختار دراماتیک داستانی خلق کرد. از منظر وی این ساختار دارای سه پرده است و مهم­ترین ویژگی پرده اول، معرفی شخصیت و بیان موضوع است. پرده دوم بر مقابله و کشمکش تأکید دارد و در پرده سوم، راه‌حلی برای مشکل ارائه می­شود. بعد از بررسی ساختار سه‌پرده‌ای فیلم‌نامه‌های مذکور بر اساس الگوی سید فیلد مشخص شد که این دو فیلم‌نامه ساختاری سه‌پرده‌ای دارند زیرا در آن­ها یک قهرمان مفرد و فعال مشاهده می­شود. زمان داستان فیلم­نامه­ها به‌صورت خطی است و در آخر خواننده جواب سؤالات خود را دریافت می­کند. کشمکش از نوع بیرونی و عاطفی در آن­ها پررنگ‌تر است. مهم­ترین عنصر ساختار روایی برای شخصیت­پردازی در آن­ها گفتگوی کشمکشی است. در هردو فیلم‌نامه واقعیت یکپارچه مطرح شده است.

کلیدواژه‌ها

موضوعات


عنوان مقاله [English]

Analyzing the Narrative Structure of Top Screenplays from the 90s Sacred Defense Resistance Festival: "Screenplays 143 and Days of Life"

نویسندگان [English]

  • Samira Ostovari 1
  • zahra gharibhoseini 2
  • Narges Bagheri 3
1 Corresponding Author: Master's degree in Persian Language and Literature, Literature and Humanities, Vali Asr University of Rafsanjan, Iran . Samiraostovari95@yahoo.com
2 Assistant Professor of Persian Language and Literature, Literature and Humanities, Vali Asr University of Rafsanjan, Iran . z.gharib@vru.ac.ir
3 Associate Professor of Persian Language and Literature, Literature and Humanities, Vali Asr University, Rafsanjan, Iran . bagheri@vru.ac.ir
چکیده [English]

The screenplays The scout byEbrahim Hatamikia, Track 143 by Narges Abyar and The Days of Life by Parviz Shaikh Tadi are the best of the Internaional Festival of Resistence Film in 1360s and 1390s. As screenplay is a visual story that is stated by means of pictwre and dialogue, it has a dramatic structure. A ccording to Sid Field this structure has three scenes and the most importand feature of the first scene is the introducing of cgaracters and statement of the topic. The second scene emphasizes conflict and confrom tation and in the third scene a solution for the problem is presented. After sconning the three- scene structure of the mentioned screen plays on the basis of  Sid Field’s  pattern, it was observed in that all four screen plays have three – scene structure because a single active protagonist was observed in them. The time of the story of the screen plays wss lineer and in the end the reader received the answer to his questions.
The external and emotional type of conflict was more prominent in them. The most important element of narrative structure for characterization was conflictive dialogue in them. In all four screen plays, reality was monolithic. Bat conflict and resolution in the two screen plays The scout and Flight at the Night was not stated in tgeir popularposition. 

کلیدواژه‌ها [English]

  • Resistance literature
  • Film Script
  • Sid Fild
  • . Dramatic structure
  • Days of Life
  • Track 143
آبیار، نرگس (1391). فیلمنامه شیار143. تهران: (بی نا).
اسمایلی، سام ( 1392). نماشنامه نویسی: ساختار کنش. مترجمان: صادق رشیدی، پرستو جعفری. تهران: نشر افراز
بصیری، محمد صادق( 1388). سیر تحلیلی شعر مقاومت در ادبیات فارسی: از آغاز تا عصر پهلوی ( جلد اول). کرمان: دانشگاه شهید باهنر.
دایسینجر، کن، راش، جف. (1396). فیلم‌نامه نویسی آلترناتیو: (با موفقیت قواعد را بشکنید) ترجمه آراز بارسقیان. تهران: نشر چشمه.
شهبازی، شاهپور (1390 ). تئوری‌های فیلمنامه در سینمای داستانی -1. چاپ دوم، تهران: نشرچشمه.
شیخ طادی، پرویز ( 1389). فیلمنامه روزهای زندگی. تهران: ( بی نا).
فیلد، سید( 1395). چگونه فیلمنامه بنویسیم. ترجمه عباس اکبری،  مسعود مدنی، چاپ نهم، تهران: نیلوفر .
فیلد، سید( 1395). چگونه فیلمنامه بنویسیم. ترجمه عباس اکبری،  مسعود مدنی، چاپ نهم، تهران: نیلوفر .
قادری، نصرالله ( 1388). آناتومی ساختار درام، چاپ سوم، تهران: کتاب نیسان.
مارتین، والاس (1391).  نظریه‌های روایت. ترجمه محمد شهبا. چاپ پنجم. تهران: هرمس.
مک کی، رابرت ( 1391). داستان، ساختار، سبک و اصول فیلمنامه نویسی، ترجمه محمد گذر آبادی، جاپ هفتم. تهران: هرمس.
میرصادقی، جمال( 1394). عناصر داستان، چاپ نهم، تهران: نشر سخن.
بیوگرافی نرگس آبیار، بیتوته،http://www.beytoote.com  
بیوگرافی پرویز شیخ طادی، سوره سینما، سازمان سوره، (1390). http://www.sourehcinema.com
جشنواره فیلم مقاومت و دفاع مقدس ( 1395).    http://www.moqavematfilmfest.ir